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抗衡好莱坞:华莱坞电影的崛起与意义


http://www.jslib.org.cn   2015-12-02 09:11:00    

 

    中国内地市场已成为全球第二大电影市场,一批新生代电影人在近两年集体崛起,中国电影类型片也在逐渐丰富。此时此刻,中国电影人正迫切需要本土文化自信,不应继续依赖好莱坞的技巧,而是从本土文化中寻找灵感。11月14日,南图讲座邀请南京大学文学院戏剧影视系博士,美国普渡大学人文学院访问学者,南京农业大学人文学院副院长路璐老师,为市民解读和分析华莱坞电影的崛起和意义。
    讲座初始,路老师言简意赅地介绍了华莱坞的概念,即华人、华语、华事、华史、华地之电影,以华人为电影生产的主体,以华语为基本的电影语言,以华事为主要的电影题材,以华史为重要的电影资源,以华地(包括中国大陆和台港澳地区)为电影的生产空间和生成环境。这种命名和界定,既可突破过去华语电影研究的语言束缚,也可打破以往中国电影研究的地域局限,从而可以在中华五千年历史文化和世界华语电影的基础上开辟更加广阔的未来。据此,路老师以王家卫导演的多部电影为例,解析了华莱坞的具体内涵。她指出,华莱坞电影这一界定,意在寻找更符合今日华人电影业发展现状,既包括国家地理边界划分下的中国电影,又更具有延伸性、涵盖力的观点和理念,而这并不是按照西方思维模式主导的框架进行的简单模仿与复制,是在参照成功经验的同时以自身发展现状为基础的符合时代发展,社会潮流的电影产业化发展趋势。
    了解了华莱坞的基本内涵,路老师以此为前提,阐释了“软实力”理论视域下的电影。“软实力”理论由美国著名学者约瑟夫?奈提出,主要是指文化、价值观等方面的建构和影响力。如果说经济、政治和军事是一个国家的外在形象,而文化和价值观这些软实力因素则是这个国家的“灵魂”。 按照美国学者弗莱曼的解释,在当代世界向软实力世界发展的趋势中,一个正在兴起的现象,即“符号的战争”,这是通过大众媒介形象、大众娱乐、跨国公司和世界品牌而达成的对国家边界的入侵,在这一新的格局中,文化符号特别是影像符号的战争强力地影响着全球格局。好莱坞电影对于全世界的大多数观众而言,已经成为他们最重要的娱乐活动之一。但是,就在普通受众如痴如醉地观赏那些片中宏大壮观的场景、演技高超的明星与流畅的镜语时,并没有意识到自身已经不知不觉地接受美国的意识形态。
    紧接着,路老师以几部华语电影史上的经典影片为例,梳理和解析了民族电影的前世今生。她认为,华莱坞电影的历程相对于好莱坞、宝莱坞等地区的电影工业来说有其独特性与复杂性,必须仔细审视,而不是惊鸿一瞥。中国影片《马路天使》堪称是一个奇迹,它所体现的“新现实主义”的创作方法竟比意大利在战后提出的要早得多,是海派城市生活的经典写照。电影《一江春水向东流》影片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活,浓缩到一个家庭的遭遇之中,形成了一个曲折动人的故事。影片把国家命运和家庭命运成功地融为一体,成为一部“政治批判和伦理道德批判高度结合的中国史诗正剧的典范脍炙人口的电影。《小城之春》则兼具散文之叙事性和诗歌之抒情性,体现在“意象”和“叙事”中的中国传统美学精神的深刻意蕴。全片贯通了中国传统戏曲的精华,写情细腻婉转,一动一静富于韵律感,独白对白和眼神关目都简洁生动,又合为一体。
讲座的第三部分,路老师剖析了华莱坞电影的整体环境。她指出,随着国际政治和社会的发展,西方学界对第三世界电影兴趣的日益加深,研究成果产生了一个集束式的“爆炸”,其中,作为国际大国中国地位的不断提高,促使世界对华莱坞电影和本民族文化的关注。在全球电影多极格局中,华莱坞电影融合和合作的进程在加快,整体力量开始显现。从上世纪80年代开始,华莱坞电影先后经历了由间接融合到直接融合、由初步合作到全面合作再到深度合作等多个阶段。华莱坞电影工业相对于好莱坞电影、宝莱坞电影具有较为集中的一个工业生产基地的模式来说有一定的差异性,这也正是华莱坞电影不可复制的独特性之所在。华莱坞电影纵横交错的工业版图,使得华莱坞电影相对于欧美国家的电影工业有着更为繁复和庞杂的构成。 
    讲座最后,路老师将中国梦与华莱坞电影全面铺陈展示给了现场观众。深厚的民族文化传统,珍贵的历史遗产和物质文化是华莱坞实现民族化的重要遗产和不可复制的特殊电影元素。中国电影所承载的不仅是经济收益,更是传播中华民族文化精神,推动国家文化软实力建设,传播中国国家形象等重任的载体。中国社会结构转型与全球化背景相交叠的重要时期,传播技术手段的更迭促使文化间交流日趋频繁,特别是西方文化的多渠道涌入令中华文化传播受到“内外夹攻”的双重影响。路老师强调,在全球化传播中,中国影视剧品牌离不开影视评论的“护航”。特别是针对西方媒体对我国影视剧别有用心的“抹黑”时,有针对性的话语反击就需要应时而出。
    整场讲座,路老师思路清晰,语言优美,表达明确,通过各种电影片段和场景让观众对华莱坞电影有了直观和理性的认识。华莱坞电影应该在尊重不同文化差异的基础上以文化差异的特性,以文化的稀缺性作为内核,拓展出更为广阔的外延和内涵。(田梓)





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